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潘岷，1967年生于江苏宜兴。1991年毕业于江苏术师范学院艺术设计系，同年任教于江苏省无锡工艺职业技术学院艺术设计系，并开始从事紫砂壶的创作设计和制作，现任高级讲师。 潘岷主张教研与创作相结合，是当今紫砂界学术型中青年代表。创作作品强调原创作，注重现代设计创作不雅观念。他把传统艺术与现代审美不雅观念相结合，创作出具有时代风格和艺术特色的作品，具有现代美感和传统紫砂壶的实用性融为一体，作品和论文多次在国内高水准评比中获奖。2008年被评为国家高级工艺美术师。 潘岷论壶 潘岷说：“我周围的这些伴侣, 大多是搞美术的, 或者是靠紫砂‘吃饭’的, 他们对紫砂的了解和关注充满了热情。可以说紫砂在整个丁蜀镇的陶瓷行业和经济成长中起着举足轻重的感化。” 紫砂壶讲究的是泥、工、款、形, 泥料有它的局限性, 做工则跟着经验的堆集而越做越好, 款即款识，而形的设计, 即造型装饰设计, 不是单靠泥料的黑白和做工的黑白以及靠时间磨练出来的。 据潘岷介绍，紫砂壶作为传统陶瓷在造型、功能、工艺等方面所形成的特点, 是与每个时代的社会糊口方式和审美不雅观念紧密相关的。紫砂壶与其它工艺品一样, 既有物质性, 也有精神性, 它能满足人们的物质需要, 同时又具有审美价值, 在人们的日常糊口中阐扬着审美感化。紫砂壶的实用性是其审美性的前提和根本, 而它的审美性反过来也可以增强实用性, 二者彼此促进, 缺一不成, 密不成分, 跟着社会出产力的不竭成长和人民群众糊口程度的不竭提高, 紫砂壶的审美性在工艺中的比重越来越大, 人们对紫砂壶的艺术美的要求比任何时候都更加广泛和火急。 紫砂壶十分注重造型设计, 而且应尽量发掘泥料和装饰的潜力, 注意运用色彩、线条、形体等多种形式因素以及夸张、变形、均衡等多种艺术手法来缔造它的外不雅观形式美。紫砂壶直接地受到泥料和出产工艺技术的影响, 因此更需要高尚高贵的艺术构想和制作技巧的统一。 紫砂壶作为传统的实用陶瓷工艺品, 有着光鲜的时代风格和民族特色, 有着传统工艺品根深蒂固的民族艺术根底, 有着前辈们的丰硕常识和经验堆集, 这些都是留给后人最可贵重的财富, 它也被一代代紫砂艺人所传承。紫砂壶在成长过程中, 内在布局是有担任性的, 这种担任性, 反映着社会形态和人们的审美不雅观念的持续性, 每个时代的紫砂艺术对于后来的紫砂艺术, 都是一种既定的存在和条件, 后一时代的紫砂艺术注定要在前一代的根本上得以成长。 其实，紫砂壶成长的过程是一个推陈出新的过程。担任和创新是紧紧连在一起的, 没有担任, 便不会有创新, 担任只是手段, 创新才是目的。紫砂的艺术风格,是每个紫砂艺人的缔造个性与艺术作品的语言、情景交互感化所呈现的相对不变的整体性艺术特色。风格的形成是一个紫砂艺人缔造性成熟的标识表记标帜, 也是一件作品达到较高艺术水准的标识表记标帜, 紫砂艺术风格是紫砂艺术作品的内容与形式的统一整体所呈现出来的紫砂艺术特征。 潘岷认为，紫砂壶的艺术创作, 其实就是不雅观念的改变、时代性表达、现代科学技术的应用, 用现代人的审美不雅观念和社会糊口方式去理解传统紫砂文化的内涵。由于紫砂壶是实用性、工艺性和审美性都很强的传统艺术陶瓷, 在创作过程中要措置好它们之间的关系, 在传统技艺和现代技术的根本上, 充实阐扬紫砂壶的功能效用和现代审美情趣。作为紫砂创作者, 应拓宽创作视野, 提高自身的艺术涵养, 了解和应用相关艺术门类的科学技术, 斗胆测验考试新技术、新工艺、新手法, 积极增加经验堆集, 要学会在奋斗中前进。我们应该深信, 在机遇和挑战面前, 具有优秀民族串统的紫砂陶艺术在紫砂艺人的共同努力下, 必然能得以传承和发扬光大。（长 羽）
